江湖风雨楼

七 小非《游侠秀秀》

在众多武侠写手当中，小非和他的《游侠秀秀》无疑是独特的。

 

在小非笔下，江湖不再是充满血腥充满杀戮的，取而代之的江湖是一个充满谐趣的世界。在这个世界里，每天都在上演着一幕幕让人捧腹不已的喜剧，而这些喜剧大多跟主人公——可爱的游侠小姑娘秀秀有着直接或间接的关系。

 

谐趣如果把握不好度，往往变成油滑一味耍宝。而小非在这一点无疑做得很成功，这也是他与李凉的差别。

 

也许会有读者问：秀秀的运气似乎太好，成功似乎太容易，这有种不真实感。其实这一点也不奇怪。这一半是因为秀秀是武林神话的后代，这个身份无疑让她省去很多麻烦。另外也是因为小姑娘天真单纯心无城府，容易结交到朋友，秀秀要成功自然也是顺理成章的事了，尽管她自己也许并不愿意要这样的成功。

 

通过小非的笔端，也许我们对武侠对江湖有了一个全新的了解：原来武侠还可以这样写，原来江湖可以是这样子，并不是那么可怕。可以说，对读者而言，小非为他们打开了一个全新的武侠视角。而对于武侠写手而言，小非则开创了一条新路子。小非一开始就在求新求变，这无疑是难能可贵的。因此，小非的成功不是偶然的。

 

从外部原因看，小非之所以成功，原因就在于他迎合了读者的阅读心理：读者看多了太多的血腥争斗，也看多了太多的凄婉绯恻，正需要一种轻松风趣不沉重的武侠小说来阅读。而小非的出现，无疑迎合了这种阅读趋势，因而广受欢迎也自然不足为奇了。

 

八 步非烟《武林客栈》

 

在当今知名武侠写手当中，步非烟了是一位独具特色的写手，她走的是诡异一路，文字以奇诡悬疑见长。也许是因为步非烟在天涯鬼话久呆的缘故，步非烟的文字也带上了几分森森鬼气，连武侠创作也不例外。

 

在《武林客栈》中，悬疑成为了主调。一开篇，剑神郭敖、医神李清愁、捕神铁恨几乎同是接到财神帖本身就是一个极大的悬疑所在。他们历尽千辛万以来到武林客栈，客栈又成为一个大悬疑。经过一番生死拼斗后，三人好不容易才解开客栈这个悬疑。紧接着又陷入魔教这个大悬疑中，最终一切悬疑都在少林寺解开。可以说全篇就是郭敖李清愁铁恨三人不断遭遇悬疑不断破解悬疑的过程。同时，各种奇技异术不断出现，让人颇有眼花缭乱之感。像蛊毒等异术让人不寒而栗同时又有几分好奇，吸引读者继续阅读下去。可以说，悬疑是《武林客栈》的最大特色所在。如果没有了悬疑，整篇小说将至少失色五分。

 

在结构上，《武林客栈》也较具特色。与时未寒的明将军系列来对比，步非烟的《武林客栈》也自成系列，结构上采取先分后合形式。郭敖、李清愁、铁恨三人的故事开始是彼此独立齐头并进的，三人在客栈会合后，故事才开始合在一起，并在少林寺达到最高潮。这和金庸的《天龙八部》颇有相似之处，只不过步非烟没有让甲引出乙，而是让他们三人按照各自的方式出场。这种结构值得武侠写手们借鉴。

 

步非烟的《武林客栈》也不可避免有缺憾之处：也许太过追求悬疑效果，《武林客栈》在不少情节上有着硬伤，结构也不够严谨，有些地方的情节发展颇为牵强，不能很好地让读者信服。另外在有些地方，步非烟有乎有为悬疑而悬疑的倾向，这点不可不注意。

 

九 慕容无言《今风细雨江湖》

 

在武侠写手当中，慕容无言的特色在于创新求变，创新在大胆地将武侠江湖置于现代背景下，从而给了读者一种不同于以往的全新感觉，有激情飞扬，也有苍凉寂寞。而《今风细雨江湖》给予的正是后一种感觉。

 

当大多数武侠写手还沉醉于古代的江湖世界中时，无言已先行一步，较早地将视角放在现代。唐门系列故事背景就发生在抗日时期，而《今风细雨江湖》则将故事背景放在改革开放后，给人的感觉自然各有不同。

 

读完《今风细雨江湖》后，我的第一感觉就是苍凉寂寞，还有那么一点无奈，那种侠者命运早已被注定的无奈，那种正义不得伸张的无奈。也许王学庆算不上一个侠者，但他至少是一个受尽冤屈的浪子。因为在家乡闯下滔天大祸，他被迫来到西北边陲小城隐姓埋名安身立命。可他的命运早已注定，因为仗义出手救人，结果引来流氓报复，又引来警察注意，王学庆最终不得不走向他的归宿——监狱。每每读到这一段，都让我叹息不已，为英雄末路的命运而叹息。

 

其实在这样的背景下，王学庆的命运选择只有两种：一种是拒捕被击毙;另一种是束手就擒。除这两条路，王学庆根本没有其他路可选择。也许对于王学庆来说，束手就擒虽然无奈，可总有与家人团聚的希望，比起拒捕被击毙要好一些。

 

不得不提的是，无言的格斗描写相当有特色，拳脚往来一招一式，写得清清楚楚明明白白，绝不一笔带过，读者也看得明明白白，颇有身临其境之感。无言在武侠写手当中，算是比较重视格斗描写的，也擅长于格斗描写。这从她笔下的王学庆二斗叶沧注师徒那一段就可以看出精彩之处来。

 

十 李歆《哀闽》

 

在武侠写手中，李歆不可不提，因为她写了一个舒蝉，写了一个小黑，特别是小黑，留在了很多人的心里。

《哀闽》这个题目也是有来由的，出自这样一首诗，全诗如下“囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。为臧为获，致金满屋;为髡为钳，如视草木。天道无知，我罹其毒;神道无知，彼受其福。郎罢别囝："吾悔生汝!及汝既生，人劝不举。不从人言，果获是苦。"囝别郎罢，心摧血下。隔地绝天，及至黄泉，不得在郎罢前。”

 

此诗读来让人不忍卒读，可描述的东西却是最恐怖最令人发指的。在《哀闽》中，我们看到这样一副图景：被人称为“仁义大侠”的古博仁外表道貌岸然，背地里却干着天理不容的勾当：派人四处诱拐男童，使之成为奴隶，驱使他们在金矿里采金。如果稍有不从或奄奄一息，便分尸处死，然后扔进不知埋葬多少男童的万人坑。舒蝉看到这一切时是怒发冲冠，我每读到此处，也是怒不可遏，恨不能杀此老区夫!

 

当然，李歆在为我们展露丑恶一面的财时，也不忘为我们展露江湖中的亮色。像舒蝉出场时，不由让读者眼前一亮：好可爱的小姑娘!当然还有那条可爱的小黑狗，可爱的小黑是那么的调皮可爱，以致抢了主人舒蝉的风头。特别是小黑与阿金相斗那些段，充满生活气息，是全篇中最大的亮点，让人暂时忘记了江湖上的腥风血雨。

 

当然，小黑之所以被我们记住。不仅是因为它的调皮可爱，更多的是因为它的忠心护主，在舒蝉几次遭遇危难时，小黑都奋不顾身地挡在主人前面，使舒蝉转危为安。而它与舒蝉之间亲密的感情，更是让读者羡慕不已。可以说，小黑是武侠文学中为多不多能出彩的动物形象。

 

最后顺便将舒蝉与秀秀作个对比。粗看起来，两个小姑娘都是那么天真可爱惹人怜爱，都有着令人羡慕的家世背景。但细究起来，还是有一些不同的地方。秀秀天真中更多的是不通世故，而舒蝉天真中更多的是善良。另外秀秀运气很好，不管遇到多大危险，最终都能毫发我伤。而舒蝉总是三番五次地受伤，弄得伤痕累累。

 

本文摘自: 江湖风雨楼(www.fengyulou.com) 详细出处请参考：http://www.fengyulou.com/article-5054-3.html

   武侠小说之所以有新、旧两大派的说法，大抵是由新、旧文学之分而来。故范烟桥著《民国旧派小说史略》特加点明：“旧派”主要是指章回体小说。然而此一 界定对於武侠小说而言，并无太大意义;因为凡是长篇武侠小说必分章回，无论其 为对偶、孤句或是长短不一的回目，皆不例外。

 

    那么所谓“新派武侠”小说究竟何所指?笔者认为理应以作品的内容所表达的 新思想、新观念及新文学技巧而定，且缺一不可。

 

    自梁羽生、金庸先后崛起香江，武侠小说即在传统的基础上又有 所发展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明 、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等;而台湾方面则声势浩大，计有郎红浣、成铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎(即吴楼居士)、诸葛青云、孙玉鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、古龙、陆鱼、上 官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、 陈青云、柳残阳、司马紫烟、秦红、独孤红、温瑞安、贾羽等等(以上大略按其出道先后 排序);云蒸霞蔚，极一时之盛。

 

    最近大陆新崛起的武侠小说作家有步非烟、凤歌、闲云绿柳等等，对武侠小说的境界做了新的探索。步非烟的作品玄幻气、脂粉气较浓，如《华音流韶》。凤歌学习金庸的痕迹较重，如《昆仑》，带有明显的《射雕英雄传》的影子。闲云绿柳是夫妻二人的笔名合在一起(闲云、绿柳)，坚守传统武侠路线的同时，侧重于给武侠小说加入更多社会小说的元素，着力塑造了另类武侠人物宇文诚、隋云逸等，代表作是《剑影茗香》。以上诸人都广受读者欢迎。