江湖风雨楼

花谢花飞飞满天，

红消香断有谁怜? 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑乡帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处。 手把花锄出乡帘，

忍踏落花来复去。 柳丝榆荚自芳菲， 不管桃飘与李飞，

桃李明年能再发， 明年闺中知有谁? 三月香巢初垒成，

梁间燕子太无情; 明年花发虽可啄， 却不道人去梁空巢已倾?

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼; 明媚鲜妍能几时，

一朝飘泊难寻觅。 花开易见落难寻， 阶前愁杀葬花人;

独把花锄偷洒泪， 洒上空枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，

荷锄归去掩重门; 青灯照壁人初睡， 冷雨敲窗被未温!

怪侬底事倍伤神? 半为怜春半恼春。 怜春忽至恼忽去，

至又无言去不闻。 昨宵庭外悲歌发， 知是花魂与鸟魂?

花魂鸟魂总难留， 鸟自无言花自羞。 愿侬此日生双翼，

随花飞到天尽头。 天尽头，何处有香丘?

未若锦囊收艳骨， 一捧净土掩风流。 质本洁来还洁去，

不教污掉陷渠沟。 尔今死去侬收葬， 未卜侬身何日丧!

侬今葬花人笑痴， 他年葬侬知是谁!试看春残花渐落，

便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!

《葬花词》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写的文字。这首风格上仿效初唐体的歌行，在抒情上淋漓尽致，艺术上是很成功的。

这首诗并非一味哀伤凄恻，其中仍然有着一种抑塞不平之气。“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”，就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑;“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉?“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘?未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。这些，才是它的思想价值之所在。

此诗“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?……”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。

“三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。现在，倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢已垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就象梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。

桃花行

桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。

帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。

东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。

桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。

花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。

风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。

凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。

桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。

雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。

天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。

侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。

胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。

若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。

泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。

憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。

一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕!

帘外娇艳欲滴的桃花忘情地盛开着，东风惊艳，变得和煦温软，充满疼惜和怜爱;而帘内的桃花(黛玉自比之)，做了心情的俘虏，清早起床后，连自己的妆容都懒于描画。这帘内人、帘外花，只有一帘之隔，两厢对照，一是盛妆，娇艳花;一是晨妆懒，憔悴人。东风欲揭开帘栊，让春色渲染帘内人的心情，花想看人，人又何尝不想看花，可惜帘儿却不被风儿掀动。桃花在帘外开放如故，人在帘内却比桃花瘦，淡了青春的颜色，失了花儿的丰盈。隔着帘儿，东风却把帘内人与帘外花的情相系，帘外花怜惜帘内人的情愁，摹地也是千愁百转。满庭院的花儿如期的绽放，看到这一切没有和着春色的明媚而喜悦，想到自己的身世和理还乱的情感，心中的伤感倍至。门空掩着，无心清理院落里长满的青苔。落日下，倚在栏杆上，孤单单地向东风泣诉，身着茜纱裙偷偷地傍在桃花旁。桃花和桃叶纷繁茂密，花儿鲜红，叶儿碧绿。千万株桃树花朵竞放，犹如裹在红色的烟雾之中，将楼壁也映照得一片模糊的火红。酣酣春睡醒来时，看春晨日出，犹如一团火球冲破云锦，云锦化作了一对对鸳鸯。然而此刻的心情却郁郁寡欢，侍女端水来，面容倒映在金盆中如影蘸水，心如泉冷，伤心的人儿，心内思忖娇艳的面容，就如花的颜色，人的眼泪;若将人的眼泪比作桃花，这鲜红的泪是血泪吗?眼泪长久地流，花儿自娇媚。婆娑泪眼看花，泪易干，泪干时春亦到了尽头，花儿也要憔悴了。憔悴的花儿遮掩着憔悴的人，花落人也倦，黄昏已近。“一声杜宇春归尽”杜鹃啼鸣，春天已到尽头，只留下寂寞的帘栊，月儿的痕迹。春尽，情尽，心已碎!

《桃花行》是一首古风，黛玉亮丽的才情再现光芒，然过于悲伤，过于心痛，令人不忍卒读。花开花谢，赏花惜花，本是平平常常的情感，黛玉却以桃花相类，以桃花自况，花与人相融，花落人去，满篇是伤情、伤心、伤身世、伤离别……终成一曲红楼梦断的哀音。怪道宝琴讲与宝玉，这首《桃花行》是她所作，而宝玉却认定出自黛玉之手。他说：“妹妹虽有此才，是断不肯作的。比不得林妹妹曾经离丧，作此哀音。”宝玉从中读懂了这离丧之音，他“看了并不称赞，却流下泪来。”在大家都为黛玉的才情折服时，宝玉却深深地为其中的悲情所感染，可见黛玉的心，黛玉的情，宝玉最懂呵。

秋窗风雨夕

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。

助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。

抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。

泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。

谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声?

罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。

连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

这是一篇乐府体诗，诗题《秋窗风雨夕》恰与它摹仿的《春江花月夜》的题目对仗，而且是“反对”。张若虚的《春江花月夜》写的是作者在温馨恬谧的春夜里的绵绵情思，只有一点淡淡的哀愁和怅惘;而<秋窗风雨夕)则是凄风苦雨的秋夜，一个重病少女酸苦的哀思，悲凉的情绪如浓重的暗夜压在她的心头。这个犹如娇花嫩草的少女，孤单寂寞地住在潇湘馆里，听着暗夜中淅淅沥沥的雨点敲打着窗棂，想着自己凄凉的身世和未来渺茫的前程，怎能不痛断肝肠。“助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿”，突然到来的秋风秋雨，惊破了她绿色的幻梦，预感到她短暂的青春年华就要逝去了，这是多么值得人同情。对黛玉将来因悲愁泪尽而死，《秋窗风雨夕》是一次重要的铺垫。

这首二十句的诗，竟用了十五个“秋”字，着力渲染了秋天肃杀、凄苦的气氛。如果联系全书其它诗词来理解，这个“秋”字还应有它更深的含意。《红楼梦曲》中说，“堪破三春景不长”，又说“说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多;到头来，谁把秋捱过!”再联系咏菊诗中“露凝霜重”、“衰草寒烟”等句来思索，这个“秋”字的象征意义就明显了。大观园群芳生活的时期，正是贾家开始“萧疏”的阶段，用季节比喻相当“初秋”，只消一场暴风雨，就要万卉凋零，“落了片白茫茫大地真干净”了。

花谢花飞飞满天，

红消香断有谁怜? 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑乡帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处。 手把花锄出乡帘，

忍踏落花来复去。 柳丝榆荚自芳菲， 不管桃飘与李飞，

桃李明年能再发， 明年闺中知有谁? 三月香巢初垒成，

梁间燕子太无情; 明年花发虽可啄， 却不道人去梁空巢已倾?

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼; 明媚鲜妍能几时，

一朝飘泊难寻觅。 花开易见落难寻， 阶前愁杀葬花人;

独把花锄偷洒泪， 洒上空枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，

荷锄归去掩重门; 青灯照壁人初睡， 冷雨敲窗被未温!

怪侬底事倍伤神? 半为怜春半恼春。 怜春忽至恼忽去，

至又无言去不闻。 昨宵庭外悲歌发， 知是花魂与鸟魂?

花魂鸟魂总难留， 鸟自无言花自羞。 愿侬此日生双翼，

随花飞到天尽头。 天尽头，何处有香丘?

未若锦囊收艳骨， 一捧净土掩风流。 质本洁来还洁去，

不教污掉陷渠沟。 尔今死去侬收葬， 未卜侬身何日丧!

侬今葬花人笑痴， 他年葬侬知是谁!试看春残花渐落，

便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!

《葬花词》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写的文字。这首风格上仿效初唐体的歌行，在抒情上淋漓尽致，艺术上是很成功的。

这首诗并非一味哀伤凄恻，其中仍然有着一种抑塞不平之气。“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”，就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑;“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉?“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘?未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。这些，才是它的思想价值之所在。

此诗“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?……”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。

“三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。现在，倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢已垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就象梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。

桃花行

桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。

帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。

东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。

桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。

花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。

风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。

凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。

桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。

雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。

天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。

侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。

胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。

若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。

泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。

憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。

一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕!

帘外娇艳欲滴的桃花忘情地盛开着，东风惊艳，变得和煦温软，充满疼惜和怜爱;而帘内的桃花(黛玉自比之)，做了心情的俘虏，清早起床后，连自己的妆容都懒于描画。这帘内人、帘外花，只有一帘之隔，两厢对照，一是盛妆，娇艳花;一是晨妆懒，憔悴人。东风欲揭开帘栊，让春色渲染帘内人的心情，花想看人，人又何尝不想看花，可惜帘儿却不被风儿掀动。桃花在帘外开放如故，人在帘内却比桃花瘦，淡了青春的颜色，失了花儿的丰盈。隔着帘儿，东风却把帘内人与帘外花的情相系，帘外花怜惜帘内人的情愁，摹地也是千愁百转。满庭院的花儿如期的绽放，看到这一切没有和着春色的明媚而喜悦，想到自己的身世和理还乱的情感，心中的伤感倍至。门空掩着，无心清理院落里长满的青苔。落日下，倚在栏杆上，孤单单地向东风泣诉，身着茜纱裙偷偷地傍在桃花旁。桃花和桃叶纷繁茂密，花儿鲜红，叶儿碧绿。千万株桃树花朵竞放，犹如裹在红色的烟雾之中，将楼壁也映照得一片模糊的火红。酣酣春睡醒来时，看春晨日出，犹如一团火球冲破云锦，云锦化作了一对对鸳鸯。然而此刻的心情却郁郁寡欢，侍女端水来，面容倒映在金盆中如影蘸水，心如泉冷，伤心的人儿，心内思忖娇艳的面容，就如花的颜色，人的眼泪;若将人的眼泪比作桃花，这鲜红的泪是血泪吗?眼泪长久地流，花儿自娇媚。婆娑泪眼看花，泪易干，泪干时春亦到了尽头，花儿也要憔悴了。憔悴的花儿遮掩着憔悴的人，花落人也倦，黄昏已近。“一声杜宇春归尽”杜鹃啼鸣，春天已到尽头，只留下寂寞的帘栊，月儿的痕迹。春尽，情尽，心已碎!

《桃花行》是一首古风，黛玉亮丽的才情再现光芒，然过于悲伤，过于心痛，令人不忍卒读。花开花谢，赏花惜花，本是平平常常的情感，黛玉却以桃花相类，以桃花自况，花与人相融，花落人去，满篇是伤情、伤心、伤身世、伤离别……终成一曲红楼梦断的哀音。怪道宝琴讲与宝玉，这首《桃花行》是她所作，而宝玉却认定出自黛玉之手。他说：“妹妹虽有此才，是断不肯作的。比不得林妹妹曾经离丧，作此哀音。”宝玉从中读懂了这离丧之音，他“看了并不称赞，却流下泪来。”在大家都为黛玉的才情折服时，宝玉却深深地为其中的悲情所感染，可见黛玉的心，黛玉的情，宝玉最懂呵。

秋窗风雨夕

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。

助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。

抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。

泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。

谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声?

罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。

连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

这是一篇乐府体诗，诗题《秋窗风雨夕》恰与它摹仿的《春江花月夜》的题目对仗，而且是“反对”。张若虚的《春江花月夜》写的是作者在温馨恬谧的春夜里的绵绵情思，只有一点淡淡的哀愁和怅惘;而<秋窗风雨夕)则是凄风苦雨的秋夜，一个重病少女酸苦的哀思，悲凉的情绪如浓重的暗夜压在她的心头。这个犹如娇花嫩草的少女，孤单寂寞地住在潇湘馆里，听着暗夜中淅淅沥沥的雨点敲打着窗棂，想着自己凄凉的身世和未来渺茫的前程，怎能不痛断肝肠。“助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿”，突然到来的秋风秋雨，惊破了她绿色的幻梦，预感到她短暂的青春年华就要逝去了，这是多么值得人同情。对黛玉将来因悲愁泪尽而死，《秋窗风雨夕》是一次重要的铺垫。

这首二十句的诗，竟用了十五个“秋”字，着力渲染了秋天肃杀、凄苦的气氛。如果联系全书其它诗词来理解，这个“秋”字还应有它更深的含意。《红楼梦曲》中说，“堪破三春景不长”，又说“说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多;到头来，谁把秋捱过!”再联系咏菊诗中“露凝霜重”、“衰草寒烟”等句来思索，这个“秋”字的象征意义就明显了。大观园群芳生活的时期，正是贾家开始“萧疏”的阶段，用季节比喻相当“初秋”，只消一场暴风雨，就要万卉凋零，“落了片白茫茫大地真干净”了。